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劇情
喬納斯·梅卡斯的[瓦爾登湖](日記、筆記和草圖)，美國，1969 年，16 毫米，180 英寸，黑白和彩色，vostf 于 1964 年至 1968 年拍攝，于 1968 年至 1969 年剪輯 [瓦爾登湖]是喬納斯的第一部作品梅卡斯日記，以通用標(biāo)題[日記、筆記和草圖]收集第一本編輯，雖然[迷失][迷失]，完成于1976年，顯示了上一時期，從1949年到1963年。自1950年以來，我一直保留我的拍攝日記。我?guī)е?Bolex 四處走動，對眼前的現(xiàn)實做出反應(yīng)：情況、朋友、紐約、季節(jié)。 ...[瓦爾登湖]包含 1964 年至 1968 年拍攝的材料，按時間順序編輯。配樂使用同時錄制的聲音：人聲、地鐵、街道噪音、一點肖邦(我是個浪漫主義者)和其他聲音，無論重要與否。 ? 喬納斯·梅卡斯 我沒有那么多必要的時間來準(zhǔn)備劇本、拍攝、剪輯等。我只有零碎的時間，只允許我拍攝電影的片段。我所有的個人工作都變成了一系列筆記。我告訴自己：我今天要竭盡全力，否則接下來幾周我都找不到空閑時間。如果我能拍一分鐘，我就會拍一分鐘。如果我能拍十秒，我就拍十秒。我盡我所能，拼命地。但很長一段時間，我沒有再用這種方式觀看自己拍攝和存儲的內(nèi)容。我告訴自己，我所做的一切都是訓(xùn)練。 ? 喬納斯·梅卡斯，1972 ? 喬納斯·梅卡斯的[瓦爾登湖]在近三十年后脫穎而出，成為紐約藝術(shù)生活最重要時代之一的重要電影記錄。梅卡斯沒有令人震驚或坦白，他在這部很長的電影的每一刻都融入了他個性的細(xì)微差別。在眾多的角色中，他們中的大多數(shù)沒有名字或只是直呼其名盡管有些是世界知名的唯一的心理肖像是電影制片人本人：一位流亡的立陶宛詩人，對自己緩慢的美國化感到著迷和折磨。這部電影以緊張的斷奏節(jié)奏為主，經(jīng)常爆發(fā)出極大的興奮。通過大量積累的圖像，梅卡斯創(chuàng)建了一個獨特的檔案來組裝這本視覺日記，這是一個長系列中的第一本。沒有其他電影能夠如此程度地再現(xiàn)這個時間和地點特有的感覺，正如我們今天觀看這部電影時所發(fā)現(xiàn)的那樣。作為經(jīng)常出現(xiàn)在我朋友鏡頭前的次要角色，我知道他對他人的描繪仍然是支離破碎和橢圓形的，但這些圖像對我來說已經(jīng)成為我在三十歲時的最強烈的視覺線索。這也許是梅卡斯作品的關(guān)鍵：他發(fā)現(xiàn)了一種電影形式，可以讓他的情緒變化表現(xiàn)出來，而不需要強加一個連貫的面具。因此，他創(chuàng)作了一部讓其他人以驚人的模糊性出現(xiàn)的作品。 ? P. Adams Sitney，1996 年，[瓦爾登湖之書]，編輯。巴黎實驗，1997可以說，從電影攝影的角度來說，也許沒有什么比[瓦爾登湖]的前三個鏡頭更美麗了：公園里的樹木在冬日的陽光、雪和春天的黎明的反射下變成了藍(lán)色;時間，普魯斯特式或砍成俳句，握在手中的時間，無處不在的記憶。 ? Philippe Azoury，Vivace Jonas Mekas，解放報，2000 年 10 月 31 日 bt電影天堂網(wǎng)（ m.593haosf.cn）<<筆記·日志·素描>>，別忘了推薦給你的好友！
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